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精品賞析—乾隆藍地綠彩龍紋盤

在中華悠悠歷史長河中,瓷器一直是閃耀的藝術明珠,而乾隆時期的瓷器,無疑是這串明珠中極為璀璨的一顆。乾隆朝,政治穩定、經濟繁榮、文化昌盛,為瓷器發展提供了得天獨厚的條件,這一時期的瓷器不僅代表了當時制瓷工藝的極高水平,更承載著豐富的歷史文化內涵,是中國古代瓷器藝術的集大成者 ,在拍賣市場上,乾隆瓷器常常以天價成交,備受藏家追捧。乾隆藍地綠彩龍紋盤所采用的藍地綠彩工藝,是中國古代陶瓷裝飾工藝中的一朵奇葩,具有獨特的藝術魅力和極高的技術難度。這一工藝的歷史可以追溯到明代,經過數百年的發展與傳承,在乾隆時期達到了爐火純青的境界 。藍地綠彩工藝的制作過程極為復雜,需要經過多道工序。首先,要精心挑選優質的瓷土,經過細致的淘洗、陳腐等處理,制成質地細膩、堅實的胎體。這一步是整個制作過程的基礎,胎體的質量直接影響到后續工藝的實施和成品的品質。接著,在胎體上用鈷料繪制出藍色的底色,這一過程要求工匠具備精湛的繪畫技巧和對鈷料特性的深刻理解,因為鈷料的用量、繪制的厚度和均勻度都會影響到藍色的呈現效果。繪制完成后,將胎體放入高溫窯爐中進行第一次燒制,溫度通常在 1300℃左右,使鈷料在高溫下與胎體充分融合,形成穩定而深沉的藍色釉面 。待高溫燒制后的藍釉瓷器冷卻后,工匠們便開始施展他們的畫工絕技。他們用特制的工具蘸取綠彩顏料,在藍釉上精心繪制龍紋等各種紋飾。綠彩顏料的調配是關鍵環節之一,需要嚴格控制各種礦物質原料的比例,以確保綠彩的色澤鮮艷、純正。繪制龍紋時,工匠們要以細膩的筆觸勾勒出龍的輪廓、鱗片、爪子等細節,使龍的形象栩栩如生,仿佛在藍天下翱翔。龍紋的繪制不僅考驗工匠的繪畫技巧,更體現了他們對傳統文化的理解和傳承,每一條曲線、每一個細節都蘊含著豐富的文化內涵 。繪制好綠彩紋飾后,瓷器需要進行第二次燒制,這次燒制的溫度相對較低,一般在 800℃ - 900℃之間,目的是使綠彩顏料在低溫下燒結,牢固地附著在藍釉表面。這一過程對溫度的控制要求極高,溫度過高,綠彩可能會流淌、變形;溫度過低,綠彩則無法充分燒結,導致顏色暗淡、附著力差。因此,窯工們需要憑借豐富的經驗和敏銳的觀察力,時刻監控窯爐內的溫度變化,確保燒制過程順利進行 。在乾隆時期,藍地綠彩工藝在繼承傳統的基礎上,還進行了大膽的創新和發展。在釉料調配方面,工匠們不斷探索和嘗試,加入了一些新的礦物質原料,使藍釉和綠彩的色澤更加鮮艷、豐富,質感更加溫潤細膩。例如,通過調整鈷料中某些微量元素的含量,使藍釉呈現出更加深邃、濃郁的藍色,宛如深邃的夜空;在綠彩中添加適量的鉛粉,使綠彩更加鮮艷奪目,富有層次感 。乾隆藍地綠彩龍紋盤圖片賞析(直徑27cm 高度5cm)自然燈光下圖片賞析乾隆藍地綠彩龍紋盤上的龍紋,無疑是整件器物的靈魂所在,其藝術價值和文化內涵令人贊嘆不已。龍,作為中華民族的圖騰和象征,在中國傳統文化中占據著極其重要的地位,被視為祥瑞之物,代表著權威、尊貴和吉祥 。在乾隆時期的瓷器裝飾中,龍紋更是被賦予了特殊的意義,成為宮廷威嚴與榮耀的象征 。盤上的龍紋造型極為生動,線條流暢而富有張力。龍身蜿蜒曲折,仿佛在無垠的天際中自由翱翔,每一處轉折都恰到好處,展現出一種靈動之美。龍頭飽滿,雙目圓睜,炯炯有神,透露出一種威嚴與霸氣。龍角粗壯且分叉,向上翹起,增添了龍的神圣與莊嚴感。龍須飄逸,隨風舞動,使龍的形象更加栩栩如生 。龍紋的細節描繪堪稱一絕,充分體現了乾隆時期制瓷工匠們高超的技藝水平。龍鱗細密整齊,一片片排列有序,仿佛鎧甲一般,既展現了龍的威武,又體現了工匠們對細節把控的追求。龍爪剛勁有力,如鷹爪般鋒利,緊緊地抓住云霧,仿佛能夠掌控天地萬物。每一根龍爪的線條都刻畫得清晰流暢,指甲尖銳而富有質感,讓人不禁感嘆工匠們的精湛技藝 。從歷史研究角度來看,龍紋盤承載著乾隆時期豐富的歷史文化信息,是研究清朝政治、經濟、文化、藝術等方面的重要實物資料。它見證了乾隆盛世的輝煌,反映了當時高度發達的制瓷工藝和繁榮的文化藝術氛圍。通過對龍紋盤的研究,我們可以了解到乾隆時期宮廷生活的細節、宮廷禮儀制度的嚴格規范以及宮廷對瓷器制作的重視和投入 。龍紋盤上的龍紋作為皇權的象征,也為我們研究封建社會的等級制度和皇權觀念提供了重要線索。不同造型和規格的龍紋,代表著不同的等級和身份,反映了封建王朝嚴格的等級秩序。通過對龍紋盤的研究,我們還可以探討當時的社會思潮、審美觀念以及對外文化交流等方面的情況,為全面了解乾隆時期的歷史提供了多角度的視角 。在藝術品市場上,乾隆時期瓷器一直備受矚目,價格屢創新高。在 2011 年的 4 月嘉德四季拍賣會上,一件乾隆時期的龍紋碗以 275 萬的高價成交,引發了收藏界的廣泛關注。這件龍紋碗與龍紋盤在工藝、紋飾等方面具有相似之處,其高價成交也從側面反映了乾隆時期龍紋瓷器的市場價值。2024 年 4 月 2 日,清乾隆綠彩龍紋盤在廣東拍賣,其獨特的工藝和精美的紋飾吸引了眾多藏家的目光 。這些拍賣實例充分展示了乾隆藍地綠彩龍紋盤在藝術品市場上的重要地位和高昂價值。隨著人們對中國傳統文化的認識不斷加深,對古代藝術品的收藏熱情持續高漲,相信乾隆藍地綠彩龍紋盤的價值還將不斷攀升,成為收藏界的珍品和文化傳承的瑰寶 。

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精品賞析—古錢幣一組

      雙旗幣誕生于民國時期,這一時期中國社會經歷著劇烈變革。1911 年辛亥革命爆發,清王朝覆滅,1912 年中華民國成立 ,新的政權需要建立全新的貨幣體系以替代清朝舊幣。在這樣的歷史背景下,雙旗幣應運而生。中華民國成立初期,為統一貨幣流通、促進經濟發展,各地紛紛響應號召開始鑄造雙旗幣。原先鑄造雙旗幣的地點包括武昌和南京的造幣廠,率先鑄行了 “中華民國開國紀念幣” 銅元輔幣。初始鑄造雙旗幣的主要目的在于解決當時貨幣混亂、種類繁多、價值不一的問題,以穩定經濟秩序。雙旗幣的主要面值豐富多樣,有五文、十文、二十文、五十文、一百文、二百文等。其中,十文和二十文的雙旗幣比較常見,流通時間也很長。它們在全國范圍內廣泛流通,是當時民眾日常交易中常用的小額貨幣。而面值較大的如五百文雙旗幣,雖然也有鑄造,但實際鑄造量并不大,且由于種種原因未能廣泛進入流通領域,留存至今的數量極為少見。 不同面值的雙旗幣在設計和鑄造工藝上也存在一定差異,反映出當時復雜的貨幣鑄造情況和各地的特色。古錢幣一組圖片賞析當下,雙旗幣在收藏市場的活躍度頗高。在各大拍賣會現場,雙旗幣常常成為焦點拍品。像嘉德、保利等知名拍賣行,每一季的錢幣專場拍賣中,雙旗幣都占據一定比例。2024 年嘉德春季拍賣會,一枚品相上佳的四川雙旗幣二百文吸引了眾多藏家參與競拍,經過多輪激烈競價,以遠超估價的價格成交,展現出藏家對雙旗幣的高度關注和熱情。有喜歡此組錢幣的的可以在線咨詢。

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精品賞析—王大凡人物故事四條屏瓷板畫

王大凡:男(1888年—1961年),名堃,號希平居士,又號黟山樵子,齋名希平草廬,中國陶瓷美術大師。在瓷板畫的藝術星河中,王大凡無疑是一顆璀璨奪目的大師。他作為 “珠山八友” 的核心成員之一,以其深厚的藝術造詣、獨特的繪畫風格,在 20 世紀的景德鎮陶瓷藝術領域留下了濃墨重彩的一筆,對后世陶瓷彩繪藝術產生了深遠影響。王大凡的人物故事瓷板畫,將中國傳統繪畫藝術與陶瓷工藝融合,不僅是一件件精美的藝術品,更是承載著歷史文化、人文情感的藝術瑰寶 ,值得我們深入賞析與品味。在歷史價值方面,王大凡生活在社會變革的重要時期,他的作品反映了當時的社會文化風貌和藝術潮流 。四條屏瓷板畫的題材選取,如 “漁樵耕讀”“琴棋書畫” 等,傳承了中國傳統文化的精髓,體現了當時人們的生活狀態和價值觀念 。他在創作中不斷探索創新,將傳統陶瓷藝術與新的藝術思潮相結合,推動了陶瓷藝術的發展,其作品也成為研究中國近現代陶瓷藝術發展歷程的重要實物資料 。稀缺性也是王大凡人物故事四條屏瓷板畫收藏價值的重要體現 。由于年代久遠,加之歷經戰亂等因素,王大凡的瓷板畫作品存世量相對有限,尤其是完整的四條屏瓷板畫更為少見 。物以稀為貴,這種稀缺性使得其在市場上供不應求,進一步提升了其收藏價值 。王大凡人物故事四條屏瓷板畫賞析(外邊框121cm×38cm 瓷板尺寸上22×18 中22×31 下22×31)此件王大凡人物故事四條屏瓷板畫具有極高的收藏價值,其在藝術價值、歷史價值和稀缺性等方面都有著獨特的優勢,未來的收藏前景廣闊,投資潛力巨大 。從藝術價值來看,王大凡將國畫藝術與陶瓷工藝**融合,在此人物故事四條屏瓷板畫中,他通過精湛的繪畫技巧,將人物形象塑造得栩栩如生,神態刻畫細膩入微,線條運用流暢而富有變化 。其自創的 “落地粉彩” 技法,使畫面色彩更加鮮艷明快,層次感和立體感更強,為瓷板畫的藝術表現帶來了新的突破 。他還巧妙地將詩、書、畫、印結合在一起,使作品不僅具有繪畫的美感,更蘊含了深厚的文化內涵,展現出獨特的藝術魅力 。這些藝術特色使得王大凡人物故事四條屏瓷板畫成為陶瓷藝術中的珍品,具有極高的審美價值和藝術欣賞價值。在拍賣市場上,王大凡人物故事瓷板畫的價格走勢猶如一條不斷上揚的曲線,見證著其日益增長的藝術價值和市場影響力。早期,王大凡的瓷板畫雖已展現出較高的藝術水準,但由于市場認知度有限等因素,價格相對較為平穩。隨著時間的推移,人們對近現代陶瓷藝術的關注度不斷提高,王大凡的作品逐漸進入更多藏家的視野 。2009 年,王大凡瓷板畫的拍賣報價僅為百萬元左右。然而,僅僅過了兩年,在 2011 年,其單屏的成交價格就飆升到了 920 萬元,漲幅驚人。這一價格的大幅上漲,成為王大凡瓷板畫市場行情的一個重要轉折點,也吸引了眾多投資者和收藏家的目光 。此后,他的作品在拍賣市場上頻繁亮相,價格也屢創新高。2017 年 6 月 30 日,三國人物故事瓷板畫(一組)以 HKD 9,775,000 的高價成交;2012 年 6 月 5 日,1928 年作的藍料邊飾粉彩唐人詩意圖琮式瓶成交價達到 HKD 7,355,474 。從這些拍賣數據可以清晰地看出,王大凡人物故事瓷板畫的市場熱度持續攀升,價格不斷上漲,展現出了強大的投資潛力 。展望未來,隨著藝術品收藏市場的不斷發展和完善,人們對高品質藝術品的需求將持續增長 。王大凡人物故事四條屏瓷板畫憑借其獨特的藝術價值、歷史價值和稀缺性,有望在收藏市場上繼續保持良好的發展態勢 。從投資角度來看,其價格的穩步上升表明了其具有較大的升值空間,對于有實力的收藏投資者來說,是一種具有潛力的投資選擇 。王大凡的藝術成就對景德鎮陶瓷藝術乃至整個瓷板畫歷史都產生了深遠的影響 。他為景德鎮陶瓷藝術注入了新的活力,推動了陶瓷藝術的創新與發展;在瓷板畫歷史中,他占據著舉足輕重的地位,成為后世瓷板畫藝術家學習和借鑒的楷模 。歲月流轉,王大凡雖已遠去,但他的人物故事瓷板畫卻如璀璨星辰,在藝術的天空中永恒閃耀 。它們將繼續傳承和弘揚中國傳統文化,激勵著一代又一代的藝術家不斷探索和創新,為人類的藝術寶庫增添無盡的光彩 。

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精品賞析—晚清仕女人物故事瓷板畫

瓷板畫的歷史源遠流長,可追溯至秦漢時期。那時,陶瓷工藝初露鋒芒,為瓷板畫的誕生埋下了種子。盡管當時的技藝尚顯稚嫩,但已展現出獨特的藝術魅力。隨著時間的推移,到了唐代,長沙窯的工匠們開始在瓷器上進行簡單的彩繪裝飾,這便是瓷版畫的雛形。此后,宋代的青花瓷器興起,為瓷版畫的制作技藝帶來了新的發展機遇。青花瓷以其清新雅致、色澤鮮艷的特點,成為當時瓷板畫的主要表現形式 。? ? ? 明清時期,景德鎮作為瓷都的地位得以確立,瓷板畫的制作技藝也達到了登峰造極的境界。這一時期,瓷板畫的制作工藝更加精湛,從瓷土的選擇、制坯、繪畫到燒制,每一個環節都精益求精。在題材和內容上,更是涵蓋了人物、山水、花鳥、動物等各個領域,滿足了不同階層人們的審美需求。 明代中晚期,江南士人對生活質量的追求促使各類明式家具興起,瓷板成為鑲嵌于屏風、床、桌等家具中的裝飾物,其制作量隨之增加,瓷版畫也逐漸從墓志走入家居生活,進而擴展到建筑物裝飾領域。此時,青花瓷板數量居多,同時也有五彩、斗彩及色釉等其他形式的瓷板畫出現。晚清仕女人物故事瓷板畫賞析(外邊框長37cm 內25cm)此件晚清仕女人物故事瓷板畫,以其獨特的藝術風格獨樹一幟。在人物形象的塑造上,仕女個個面容姣好,神態各異,或溫婉嫻靜,或活潑俏皮垂釣,每一個眼神、每一抹微笑都仿佛蘊含著無盡的故事。畫家通過細膩的線條和柔和的色彩,將仕女們的肌膚質感表現得恰到好處,讓人不禁感嘆其技藝的精湛。在服飾的描繪上,每一個花紋、每一道褶皺都刻畫得細致入微。從輕柔的絲綢到華麗的錦緞,不同材質的服飾在他的筆下呈現出截然不同的質感。通過對服飾的精心描繪,不僅展現了古代服飾文化的魅力,更襯托出仕女們的獨特氣質 。而在背景的處理上,營造一種與仕女形象相契合的氛圍。或是楊柳佛面,或是靜謐的山水,背景的描繪簡潔而富有意境,為仕女們的形象增添了一份詩意與浪漫。這種將人物與背景相互融合的手法,使得整個畫面更加生動、立體,讓觀者仿佛置身于畫中的世界 。此幅瓷板畫落款甲戌年即1874年 名字雖未落款但從其精湛的技藝來看,一定是一位不亞于珠山八友名家的老藝人。從市場行情來看,晚清人物瓷版畫的價值不容小覷。近年來,隨著人們對傳統文化藝術的關注度不斷提高,瓷板畫作為一種獨特的藝術形式,受到了越來越多收藏家的青睞。珠山八友等晚清一些老藝人瓷板畫以其精湛的技藝、獨特的藝術風格和深厚的文化內涵,成為了收藏界的熱門珍品。以下是一些晚清民國瓷板畫的成交記錄:2012 年北京保利秋季藝術品拍賣會上,清?光緒時期王少維的淺絳彩攜琴訪友圖瓷板,估價 800,000-1,000,000 元,以 1,035,000 元成交。在 2011 年 5 月的中國嘉德拍賣會上,王大凡的 “禹王治水圖” 粉彩瓷板以 920 萬元人民幣成交。2012 年北京保利春拍中,何許人的粉彩四季山水長條瓷板掛屏(4 屏)以 2242.5 萬元人民幣成交。2008 年拍賣的王琦粉彩瓷板《漁翁圖》以 241.5 萬元成交。瓷板畫,無疑是藝術長河中一顆璀璨的明珠。它承載著深厚的文化底蘊,展現了精湛絕倫的藝術技巧,為我們帶來了精妙絕倫的視覺享受和心靈觸動。然而,在現代社會快節奏的發展浪潮中,像瓷板畫這樣的傳統藝術面臨著諸多挑戰。傳承和保護這一珍貴的藝術形式,成為了我們義不容辭的責任。我們應加大對瓷板畫藝術的宣傳與推廣力度,讓更多的人了解它、欣賞它、熱愛它。展望未來,相信在藝術家、收藏家和社會各界的共同努力下,瓷板畫以及整個瓷板畫藝術必將迎來更加輝煌的明天,繼續在世界藝術之林中綻放獨特的光彩 。讓我們共同期待,這些精美的瓷版畫能夠穿越時空,永遠流傳下去,成為人類文明寶庫中永不磨滅的瑰寶。隨著時間的推移,這些老的瓷板畫作品的稀缺性和獨特性將愈發凸顯,其市場價值也有望進一步提升。對于收藏家來說,收藏一塊瓷板畫,不僅是一種對藝術的熱愛和追求,更是一種具有潛力的投資選擇,有望在未來獲得豐厚的回報 。

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稀世孤品——清乾隆紫地軋道粉彩描金帶托爵杯(江山一統)

中國浩瀚的瓷器藝術長河中,有一類器物以其獨特的工藝、深厚的文化內涵以及精湛的藝術造詣,成為了收藏界與藝術品愛好者競相追捧的瑰寶——這便是軋道粉彩瓷器,而其中,“江山一統爵杯”更是這一藝術領域中的一顆璀璨明珠,它不僅承載著古代工匠的智慧與汗水,更蘊含了深厚的歷史文化意蘊與時代精神。歷史記載上,這是在古代天子封侯時,賜給受賞者的一種賞賜物,地位尊貴的人才能用爵。再后來“爵”就成了“爵位”的簡稱,“加官進爵”也就由此而來。爵杯在手,占盡天時地利人和,寓意戰勝困難,無往而不勝,加官進爵,歡慶勝利。爵杯早在公元前2400年左右就已經出現。陶爵流行于夏、商,銅爵流行于商和西周,可能是青銅酒器的口感實在不太好,西周以后便罕見銅爵杯的蹤跡了。青銅器時代結束后,南宋高宗南渡,北宋所存銅禮器“盡皆散失”,而國力勢微,祭器就多用瓷造。銅禮器在南宋時期逐漸為瓷祭器所替代,瓷質爵杯就這樣走上歷史舞臺,而且器形更進化出套系組合。瓷質爵杯仿青銅爵器形,前有橢圓流,后帶尖形尾,左右有雙柱立于口沿,器腹下承三足。托盤折沿、平底,底有四如意形足,盤中央突起一座三山形支柱,三山之間略凹并有三孔隙,供瓷爵的腹部及三足歇放,所以也稱“歇爵山盤”。當爵的三足插于盤坎之內,形體與紋樣都表現出“巋然不動”之勢,而兩者之間又渾然統一,不正是構思設計者隱寓“天下一統,江山永固”的深意嗎?清乾隆紫地軋道粉彩描金帶托爵杯賞析(高16cm 托盤底直徑12.6cm 爵杯口徑長12.5cm 爵杯口徑寬5.6cm)此件爵杯扁長圓口,二柱,柱頂為圓球形,有尾有流,深腹,下腹弧收,小平底,三足外撇。托盤中間有凸起的山形支柱,支柱的三個凹槽恰好支撐爵之三足,盤底三長弧形條足。爵杯外部與托盤通體以胭脂紫釉為地,爵杯內壁與托盤底部均為藍地。爵杯與托盤的裝飾風格相同,用軋道工藝飾底紋。爵杯以粉彩黃弦紋或黃地藍勾蓮紋帶為界將主體紋樣分隔為幾部分:杯身粉彩描金夔龍紋,足上部繪獸面紋,下部繪變體蟬紋。盤中的山形支柱滿繪青花海水江崖和壽桃紋,盤內底外緣和外壁繪夔龍紋,與爵杯紋飾相呼應。盤底中心留白書青花“乾隆年制”四字篆書款。此爵杯在造型上仿照三代青銅器式樣。生產和使用瓷質爵杯作為祭器是元明清三代的通例,此種形制的帶托盤爵杯,目前所知早期見于乾隆朝,清宮檔案記載,乾隆八年(1743年)御窯廠奉旨燒制的“洋彩”器中就有此種爵杯,一為胭脂紫色地,一為黃色地,軋道錦紋和夔紋,制作都極為精細 嘆為觀止。乾隆紫地軋道粉彩描金帶托爵杯,以其獨特的藝術魅力和深厚的歷史文化底蘊,成為了瓷器收藏領域的瑰寶。近年來,隨著藝術品市場的不斷升溫,此類精品瓷器的價值更是水漲船高。相同的爵杯和托盤組合在景德鎮負責燒造宮廷用器的珠山遺址曾有出土。2011年蘇富比玫茵堂專場也出現一件相似的明永樂青花海水龍紋歇爵山盤,僅此爵杯的部分組合件,都以2866萬港幣的天價成交,可見爵杯價值之高。在各大拍賣會上,乾隆時期的瓷器屢創天價,不僅彰顯了其藝術價值,也反映了市場對于高品質藝術品的強烈需求。對于藏家而言,擁有這樣一件稀世孤品,不僅是對美的追求,更是對歷史的傳承與尊重。每一件乾隆瓷器背后,都蘊含著豐富的文化信息和匠人精神,它們跨越時空的界限,向世人展示著中國古代瓷器的輝煌與魅力。乾隆紫地軋道粉彩描金帶托爵杯不僅僅是一件稀世孤品,它更是中國傳統文化與時代精神的集中體現。在那個封建王朝鼎盛的時代背景下,它見證了國家統一、文化繁榮的輝煌成就;同時,它也反映了古代工匠們對美好生活的向往與追求,以及他們通過精湛技藝表達出來的家國情懷。在今天看來,這件作品依然具有強大的感染力和生命力,它讓我們在欣賞其藝術之美的同時,也能深刻感受到中華民族悠久的歷史文化和不屈不撓的民族精神。

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精品賞析—元代紅釉刻花龍紋象耳瓶

中國的瓷文化發展歷史悠久,從陶器到青白瓷、黑瓷、彩瓷、青花瓷,得益于古代勞動人民的聰明才智和辛勤勞動給后人留下了珍貴而罕見的瓷器精品。其中,尤以元代瓷器的精美與成熟為世人驚嘆,在中國古代陶瓷裝飾史上有著劃時代的重大意義。隨著近代中國古玩收藏品市場的蓬勃興起,拍賣會上出現的元代瓷器數量非常少,遠沒有明清瓷器數量多,蓋因元代距今歷史較為悠久,且后期社會動蕩等因素導致許多精品瓷器損毀嚴重,留存至今的古瓷相當稀缺,市場價值高昂。元代中國瓷器中心移至景德鎮。真正意思的紅釉在此誕生絕非偶然。首先景德鎮具備了紅釉生產的條件,其次是元人尚紅。除白色,藍色之外,蒙古民族崇尚紅色,蒙古人認為紅色溫暖,可以聯系到火與太陽。由于游牧民族生活動蕩艱辛,火與太陽能夠給予他們溫暖,久而久之,尚紅文化形成。《蒙韃備錄》載:“成吉思汗之儀衛……幃傘亦用紅黃為主。” 高溫純正的紅色作品在景德鎮,元代誕生,具有里程碑的意義。紅釉從此真正登上歷史舞臺,盡管此后的路并不一帆風順,但紅釉作為陶瓷中的重要品種,尤其是后面誕生的品種,出場的意義非凡。紅釉在陶瓷上的追求包含著極其深厚的社會學含義,它不僅僅是對生命原色的尊重,更深層次的是中華文化初始之色的刻意表達。古人在陶瓷紅色追求之路上走的艱辛,紅釉偶然生成的條件苛刻,不像青、赭、黑、綠、黃等諸色自然生成過程的條件寬泛,在千度以上的高溫中,以銅為呈色劑的真正意義的紅色,只有百分之一的空間條件,稍有倦怠,形成條件轉瞬即逝。元代紅釉刻花龍紋象耳瓶圖片賞析(瓶高:43.8cm 瓶寬:16.3 cm 口徑:9.6 cm 底徑:12.2 cm)此件紅釉刻花龍紋象耳瓶器型碩大,造形端莊規整。盤口,長弧頸,頸飾雙象耳。溜肩,削腹,束腰,足墻外撇,淺圓圈足,砂底,圈足露胎。紅釉瑩潤,有自然縮釉暈撒細小斑點,接痕明顯。象耳瓶肩兩兩相對之回紋,中間至正青花款識字體,腹繪穿行于云紋中的巨龍,龍嘴大張,頸細長,頸背及足須長,三爪,龍身細長兇猛張力十足。底部紅釉斑自然老化分解風化 ,是典型的至正器型,此件象耳瓶同英國大維德瓶器型紋飾都相差無幾,只是一個紅釉一個是青花,為此*難燒制的紅釉象耳瓶還在中國,稱得上真正的國寶收藏潛力跟價值巨大。在世界拍賣史上,元代瓷器的身價從來沒有低過。2005年在倫敦佳上得“中國瓷器及藝術品”拍賣中,一件被稱為“"鬼谷下山”的元青花人物以人民幣約2.3億元,創下中國瓷器拍實的紀錄,也創造了中國藝術品的天價,吸引了眾多業內人士的關注,而就在同年,在佳士得拍賣會上,“"元青花錦香亭圖鍵”被拍至4716萬港元。2013年澳門中信拍賣的元釉里紅云龍紋大口梅瓶,成交價格1.33億元人民幣。

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精品賞析—乾隆孝粉款玉碗

乾隆皇帝是中國古代非常喜歡玉的帝王。乾隆皇帝愛玉、藏玉、甚至在玉器制作上親力親為。歷史上再沒有哪位帝王能比得上乾隆皇帝對玉器的認識與研究投入如此大的精力。乾隆皇帝對玉的癡迷,促使“乾隆玉”成為中國古代玉器發展進程中耀眼的明珠。乾隆孝粉玉碗乃是乾隆皇帝他母親當時生病,經過御醫治療研發中藥必須配合玉器使用才能達到很好的療效。為此乾隆皇帝連夜命令工匠趕制出玉碗-玉蝶-玉杯-玉瓶等。后期被后人譽為“乾隆孝粉”。乾隆孝粉碗沁色,是指乾隆孝粉碗長期在地下埋藏中玉表面顏色發生的變化,由于地下多種物質侵蝕以及地下壓力的大小等因素長期的作用下,使乾隆孝粉碗發生了鈣化,玉質內部形成大小不等的原球和凍白。由于長期處于地下潮濕環境,經毛細管作用,乾隆孝粉碗自己吐白,吐出的石灰質腐蝕自己,形成大小不等的花斑白,由于吐白的時間長短形成的鈣化斑深淺也不同。再經受地下土壤所含不同元素的浸染,有的乾隆孝粉碗表面出現了各種顏色的沁斑,有些沁斑又不同程度地深入乾隆孝粉碗的胎骨。我國地大物博,地下土壤所含元素是多種多樣的,各地都有所不同,如北方土壤干燥且含堿性大,所受侵蝕較南方小,沁色的部位也相應少。南方土壤潮濕且含酸性大,所受侵蝕較北方大,沁色的部位也相應多。沁色多種多樣,千變萬化。有的全沁成為“雞骨白”、“象牙白”等,有的乾隆孝粉碗器的沁色呈現出五彩斑斕絢麗的迷人顏色。精品賞析—乾隆孝粉款玉碗此件乾隆款漢白玉碗,表敞口、鼓腹,規整的器形端莊雅致,玉質細膩,底款為小篆“乾隆孝粉”四字,典型的清代作品,是絕世寶物,選用上等漢白玉制成,暗刻優美紋飾,琢工細膩,工藝復雜且十分精湛,此漢白玉碗充分體現了乾隆時期的審美趣味,是皇 室御用之物的象征。"乾隆孝粉"玉碗,碗的內外部有花紋,其材質十分精美,用燈光打照,整體十分通透,有玉質光感,一般來說,主要是上等和田白玉,是宮廷御用之物,極少流落民間。另外,"乾隆孝粉"(實際是"乾隆年制")主要是玉碗,幾乎沒有其他造型。"乾隆孝粉"因選用上等白玉制成,暗刻花紋,工藝十分復雜,就算在宮廷也是稀有之物。歷史上,乾隆皇帝對玉器的研討情有獨鐘,不惜花費無量的精力,在全國各地廣泛地搜集玉器。據記載,乾隆皇帝在愛玉方面并不是一個簡略的喊喊標語,尤其在玉器的保藏和制作方面,常常親力而為。此外,其子姓名的來歷也多與玉器有關,乾隆皇帝寄玉之福分潤澤子孫的希望,也足以說明其愛玉之心,因此“乾隆玉”也被稱之為18世紀我國玉的代名詞,是我國古代玉器翻開史上耀眼的一顆明星。 漢白玉質地堅硬潔白,石體中泛出淡淡的水印,俗稱汗線,故而得名漢白玉。多為中國古代皇 家建筑、藝術品雕刻使用的名貴頂 級石料,故宮、天壇、天安門金水橋等經典建筑使用材料。常用于在人民英雄紀念碑、人民大會堂、毛主 席紀念堂等和國家大師級雕刻藝術品。清代玉工善于借鑒繪畫、雕刻、工藝美術的成就,集陰線、陽線、鏤空、俏色等多種傳統做工及歷代的藝術風格之大成,又吸收了外來藝術影響并加以糅合變通,創造并發展了工藝性、裝飾性極強的治玉工藝,有著鮮明的時代特點和較高的藝術造詣。

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瓷器權威鑒定九種常用方法 瓷器權威鑒定九種常用方法
 一 觀型 瓷之型代表和展現著歷史、人文、政治、經濟乃至形制和生產力發展的傳承脈絡。是一個時段政治經濟發展演繹過程*直接的體現。由于是*貼切、*真實的人文濃縮,因而,我們研究認識瓷之型的演繹過程也便于了解社會的進程與發展。如果我們對某一類的器物,從起源到發展的全過程有一番系統的了解,如瓷壺類,那么我們從器型,全然可以粗略地以型斷代,然后依據同時代的取材、用料、配方工藝、人文歷史等進行全方位的核實論證,就完全有可能準確的斷其年代。假如說年代確立不了,那就容易張冠李戴,形成老虎吃天,無法下爪。由此可說,鑒定瓷器,觀型斷代是堅定的第一要素。二 看紋 這里所說的紋主體放在繪、刻、劃、印、堆、貼、塑、鏤空、鑲嵌等紋刻。老一輩的專家曾說,明白了形與紋就等于明白了器物的80%。這一論點在無造假的前提下是完全正確的。 器物的繪畫、裝飾、紋飾反映和體現了一個時代的人文歷史,風土人情,君王嗜好,以及生產力的發展和工藝水準。紋飾的范疇可分為兩大類:一是**官類,二是民俗民風。由于紋飾表現風格、特征極其鮮明,為我們識別與斷代提供了很多便利。例如我們將唐宋元明清的某一種門類的工藝器,做一番比對,我們從他們的變化演繹過程,便可讀懂相關的文化與歷史,并且能相應的了解當時的生產力的發展狀況。而這些全然的了解與掌握,反過來等于為我們認識它們提供了*強有力的證據。比如:沒有人會把定窯劃、印花與耀州地刻花混為一談;也沒有人將元的貼花和吉州的印花分不開,這就是紋飾魅力與特征所在。三 看釉 通常人們將釉比做瓷器之衣,十分形象。在一般人的眼中,仿佛所有的瓷之釉都是一樣的,其實不然。大約從戰國開始進入漢,就在陶器上掛釉。早期至唐多為石灰釉,而后為石灰堿釉。唐時釉中入玉粉,后來在加玉粉的基礎上,又加入瑪瑙粉等稀有原料。于是自從上釉以來到**,如果能將所有年份的瓷器上手撫摸,便會感到他們的手感是不一樣的。其中有的堅如鋼,如五代柴之器(其中一種);有的非常潤,像宋代民汝器;有的玉質感強;有的猶如石蠟;有的從釉至胎都一種感覺,有的釉硬胎綿是另一種感覺。這都源于配料和燒制工藝。功底深厚的藏家一摸器之釉面,就能斷個八九不離十。而一元配、二元配以及內入玉粉多還是瑪瑙多,高人皆能明白。看釉的另一方面,是觀傳世痕跡。只要傳世的一定有傳世痕;只要是出土的,一定有土沁。當然也與材質和年代以及存放環境皆有關。 觀釉的第三步是,看是否是出土器,因為只要入過土的,在器面上一定有入土的痕跡,而這里所說的入土痕,不涉及釉下,而是指釉面被地下土質中的酸與堿包裹之痕。這種痕跡,見水以后便在器表有顯現,細如粉劑的塵沫狀,為灰白,有澀手之感。這都是從觀釉可以獲得的信息。這些信息為鑒真論假,可提供著一定的論證依據。 四 識胎質 胎作為瓷之骨,是瓷器之根本。而這里所講的胎,不是講修飾,而只講其原料成因。我們知道,從兩漢三國、南北朝以至唐宋元明清,粗略的劃分一元配和二元配;細致的劃分則具體到某一個年代的官器民器,以至各個時期在原地取材。我們說胎泥理論與五泥的運用是貫穿于千百余年的制瓷工藝中的。而我們除了對胎質本身的區別外,一切官器御品都根據**的要求,溶入了玉、瑪瑙、寶石等元素,形成官器御品中的特殊材質,可以這樣說,一切官器御品之所以胎骨細如膏泥,纏綿如美玉,堅硬如剛,滿足大與特大型工藝的燒造要求,根本的原因是材料決定一切的。而他們為了燒制出一代佳器,原則上在遵循這一個原則:“無寶不燒器”。于是一切官器御品中,除了展示著各自的風格特征外,統一的原則是:亭亭玉立,堅者如鋼,綿者如玉。而如果我們細細的將各個年代的瓷器做一個對比,那么它們個性的凸顯是相當清楚地。相信,不會有人把唐之胎會誤認為是清之胎。這說明胎與胎在不同的年代,是有很大的差別的。而從大的差別去著手、從小的方面去著眼,熟記于心,對鑒定真偽十分有用。當然,從胎而言年代越是距離近的,越不好區別,這涉及一個功底功力的問題,但如果說我們真正的下到功夫,具有特殊風格的年代器,那還是可以分清楚的。如元代早期的疏松、元至正時期的堅實、永樂的綿中有硬、宣德的綿松、成化的膏泥狀、康熙的致密等等,這都是**風格的。如果一切掌握的很好,那么也可為鑒賞古瓷提供便利。從胎泥的進化演變來看,它的演繹過程是:河泥膠質狀到窖泥漿包狀,再到合保泥的玉質感,及瑩潤無雜的漂白泥,這種進化過程的了解都予鑒瓷十分有利。五 看釉光 器物年代越久遠,釉光越深遂,而這種深遂的釉光,是年代久遠包漿厚實的*真實的體現。在釉光中觀瓷,可分出土與傳世兩大類,其中又有釉厚釉薄的區別,還有釉中元素多與少不同的差異,而年代越久遠,釉光層就越厚,而只要釉內添入了多種元素,那么釉面迎光內含五色也是必然的。而這種含五光的器皿原則上不存在徦者。 收藏功底深厚者,可以從釉光中辨識器物之真假,并能劃分出精美還是一般。出土器物與傳世器物的釉光顯象不可同日而語。出土器物由于地下水、土壤中的酸與堿,在漫長的歲月中,堿分子或酸的成分會侵入釉中,而依據胎的疏散和致密的差異,沁的程度也不一。但只要被沁,則表面光亮溫潤的釉光便不會真實的展示出來,這樣會影響斷真論假。這需要半年或三年之間的擦拭、揮發還原的過程。讓其自然的釉光重新展示出來。比如說:一件官器御品,在不被侵蝕,完完全全在自然的傳世之中,那將精美絕倫,而且其美感要遠遠超越一件同原料、同工藝的同類新器物。這是因為,古老的器物在漫長的歲月中,神奇的大自然在無數次冷熱變化中,使得器物從內到外、多元素的不斷地在變化,從而使古瓷表面形成一種似有非有的霧光之圈。如同一道霧光罩在古瓷上,顯像出神秘之極的朦朧之光,而這種光是只有在大自然依據歲月的造化下才能形成的。如能看懂這種釉之光,也為鑒賞瓷器提供了又一便利的條件。 瓷器收藏鑒定出手    專業咨詢熱線  (18017603862   阮先生   文化說事  明白做人) 瓷器收藏鑒定出手    專業咨詢熱線  (18017603862   阮先生   文化說事  明白做人)  六 查土沁 土沁之痕是器物入土受浸所致。 就器物的歸類而言,土沁可分兩大類:一是器表之沁,二是釉內釉下直入胎骨的沁。土沁之痕與自然界中的多色澤酸、堿、鹽等土質相關。原則上宋以前一元配的器物較二元配的器物受沁嚴重。當然也與存放環境的墓穴坍塌、完好等因素相關;也與器物本身的多元用料、制作和所存放的地質的鐵等元素含量不同有關。原則上可直入胎骨的多為可溶于水的如鹽堿等類似鐵礦山區的這種氧化物則多沁于表面。而在我國特定地區的特殊樹種根須沁于器表的也有。 從土沁觀器物,可提供很多的便利。如黃土地的土沁痕,表面為干凈的,沁點是反映在釉下的。而表面新、內部成點狀的這種土沁斑器物,則不存在假的可能,當然前提是要懂得識別真實的沁斑。 我國幅員遼闊,土質結構多種多樣,酸堿等沁以及現代工業的微沁也是存在的。所以,目前的有些現代科技手段因數據難全,故也有誤差。因而,不能以某一種環境下的器物之沁作為通用標準來試行運用,而要客觀公正的,具體情況具體對待。合理的運用全方位的知識,做出正確的斷定,如此將會極少出錯。出土器會出現其特殊的變化。因受沁而氣泡破裂,以及二次開片等,因受沁程度不一,也會使釉表發生另類變化。如觀食用堿遇濕放干后的變化,再去觀出土于鹽堿地的器物,用這些自然現象去聯想古瓷,會受到相應的啟發。 七 查傳世使用痕跡 在我國的古陶瓷系列中,雖然千百余年的戰火連綿,王朝更替,但傳世器物仍客觀存在,當然也有些重復入土、反復傳世。于是,一切器物只要傳世,便會有傳世使用的痕跡存留在器物的表面,而只要是傳世痕均無規則而言,并且細觀那些使用痕,定會有深淺不一的層次感。也就是說是有深有淺的,并且其痕線中的光感、潤度也絕不相同。這是個要細細觀察和長期歷練方可把握的。而且由于瓷種不同和釉中元素的多樣性,使用的痕跡是不一樣的。所以需要分別對待、靈活應用。在使用痕的觀察、體驗中,*直接可以感覺到的是器物的老與新。其次是瓷器物表面的新與舊,不取決于年代,而取決于材質。直接能感受到配料精、工藝好的御用器物時,縱然年代久遠,但遠比不堪精美的器種顯得更新。如唐的秘色瓷要遠比清晚期的有些官器還要顯得更新、更亮麗,這是材質之故。 當然由于歷史的原因,有些瓷器被重復出土傳承下來。這種器物的傳世使用痕**特色。認識和分辨它們,主要源于見多識廣,直接上手細觀、勤思,便可漸漸掌握。 八 辨開片器物的開片與材料、配方、工藝、爐溫皆有關系。有的器物開片總體十分相像,這是某一類的器物已從配方、用料、燒制工藝等,全然形成了一整套的流程工藝。形成總體固定的規式化,對于它們而言可以形成一種思維模式。如北宋的部分官器:北宋官汝器、宋耀州窯、宋哥窯器等,他們全然具備了自己的特征、風格,因而深諳此道的大藏家,僅看器物的開片,也能大概的斷個幾分,像唐三彩也多如此。也有些器物的開片是沒有規律的,完全是不成定格的。但只要會開片,自是事事有緣的。有的開片特征鮮明,風格突出,而且相距的年代甚遠。如:明弘治的“嬌黃”,細觀其開片的紋路,竟然如同宋天青汝瓷開片;這說明僅在釉面的用料和燒制溫度定然有其相似和接近的可能。所以說,我們將開片作為一個鑒定要素提取出來,對于認瓷識真十分有必要。 宋以前的出土器多會形成二次開片,北宋厚實高溫亮麗的官器中,有的會出現冰裂紋片。而類似像這種**年代風格的器種,是不可仿制的。其原因是,其原料、配方不知。縱然今日得知成因,因果關系也愛莫能助。因此,古瓷之開片,釋放的信息,有待我們去探究。也正是因為它不可仿制,因而為我們提供了鑒定的依據。 九 釉面色相認定 釉面的色相組成,是胎與釉的組合成像。而不同時代,不同器物的色相特征與它對應的年代、取材用料是密切相關的。如唐三彩釉面色相泛紅,越之秘釉面溫潤發青。以及宋元明清各種窯口器物色相、種別都極其鮮明。了解掌握它們,對我們斷代識真辨偽,極為有力。如果我們從色相涉及的取材用料等相關知識能夠掌握時,我們很大程度上不會被造假所左右。因為現代人一不知過去的取材配方;二不可達到與古瓷一致的色相特征;三是色相還因年代、自然等等不可人為的因素所左右,所以不可仿制。 認識釉面色相的特征,包括單色釉和彩瓷都大有益處。比如說粉青釉,從宋的湖田、龍泉、至元、明清,因不同的時代配方、用料獨具特色,于是,它們的色相特征完全不一樣。如果我們對它們了如指掌,僅此一點也不會從年代上張冠李戴。沿著這一切入點,然后以對應的器物時代取材用料、工藝特征、繪畫風格等核實,便也會為辨真論假提供有力的幫助。而面對彩瓷,當避之彩光,影響到觀本色底釉,并要不受彩繪色澤光暈的左右,抓住根本。瓷器同萬物一樣,有其自身的特點,但也大同小異。應融會貫通、靈活應用。大凡發青光的白色釉中,便是瑪瑙多之故。而大凡只潤不發青光的御用器,玉粉多之故,這一特性皆源于內在的原料,觀表抓其本是鑒瓷里手的特點。 尾聲: 以上應當僅僅是古瓷鑒定的一點概論,也只能是一般的認識。它們就某一類特定特殊器而言,一法足以認定。而更多的則必須要融會貫通、整體運用,不可偏激顧此失彼。中國地大、多環境的自然條件繁雜至極,而且歲月滄桑的非凡經歷,古瓷也會伴隨著苦難深重人類一路走來。于是,只能是全面理性而科學的手段下,才能真正認清它。作為人類所創的偉大藝術精美之器,我更愿意說這一偉大的優秀文化屬于全人類。因此,值得認真的探究,并全力保護。 
中國十九位收藏家都是誰 中國十九位收藏家都是誰
  從幕后走向臺前,以雄厚的經濟實力、獨到的手法介入收藏。有人將他們視為藝術品市場的攪局者,有人認為他們是當下及未來收藏界的主體力量,不論褒貶,企業家涉入藝術品收藏正在成為發展趨勢,他們正在改變中國的收藏面貌。讓我們來看看正活躍于收藏界的內地企業家都有誰吧。    藝術品是品位的風向標,中國企業家借由它實現了某種程度的自我認定。很多企業家做收藏成了專家,向人們展示了企業家的實力和品位。據了解,中國收藏家協會注冊的5000多名正式會員中,企業家約占20%,并且申請入會的企業家仍然絡繹不絕。縱觀近年國內外各大藝術品拍賣會,中國企業家身影屢屢出現。企業家涉入藝術品收藏正在成為發展趨勢。1 楊子 巨力集團執行總裁楊子喜歡收藏,明代竹林七賢葫蘆瓶、價值數千萬元雞缸杯等都在他的收藏之列,近年來尤其關注與佛教有關的藏品,尤其是天珠。楊子先生以3000 余顆千年至純天珠的收藏總量及收藏天珠的級別,位列世界已知天珠藏家第一,藏品中數顆天珠均為傳說中的“天珠王”。 2 葉茂中 葉茂中營銷策劃機構董事長有著“中國廣告界領軍人物”之稱的葉茂中,將財富換成了3000多件藝術藏品,收藏了大量近現代名家作品和當代油畫雕塑版畫。包括中國近現代大師齊白石、傅抱石、徐悲鴻、黃賓虹、趙無極等以及當代藝術蔡國強、李象群等人的作品。 3 吳征 陽光媒體投資事業集團主席*早收藏高古陶器、青銅器,特別是青銅器里面的兵器系列,藏品中兵器系列比較全。后來延伸到中國畫,從明清畫到中國當代書畫。*近幾年,吳征的收藏又基本上集中在現當代藝術,如油畫和雕塑等。 4 楊濱 達世行汽車銷售有限公司董事長楊濱2000年時開始了對中國當代藝術作品的收藏,2006年起開始涉足西方當代藝術品收藏。現收藏有眾多當代頂尖藝術家的杰出作品,其收藏范圍涉及油畫、雕塑、照片、裝置等。在北京投資創建以推介中國當代藝術為主的aye gallery以及東站畫廊。 5 喬志兵 五洲風情董事長因喜歡而收藏,并且持續了解和學習當代藝術,收藏線索在不斷拓寬。2006年,喬志兵從傳統中國畫和當代水墨開始了自己的收藏生涯。在其收藏中,當代藝術名家的作品占據比例頗大,包括楊福東、展望等人的作品。 6 張銳 瑞致通信公司董事長張銳個人資助中央美術學院“學院之光”項目歷時10年,此外,還收藏方力鈞、岳敏君、楊少斌等到眾多新生代藝術家的50余件作品。古玩收藏鑒定出手    專業咨詢熱線  (18017603862   阮先生   文化說事  明白做人) 古玩收藏鑒定出手    專業咨詢熱線  (18017603862   阮先生   文化說事  明白做人)  7 戴志康 上海證大投資集團董事長戴志康收藏范圍極廣,不僅包括宋元明清字畫,還包括***的現代雕塑作品,他與許多中國當代藝術家過從甚密,投資20億元的喜馬拉雅藝術中心已投入運營,該中心包含了2萬平方米的當代藝術館。 8 王中軍 華誼兄弟傳媒股份有限公司董事長王中軍收藏的藝術品囊括油畫、雕塑和古董,他的油畫收藏主要集中于艾軒、楊飛云、王沂東等當代名家身上。 9 龍秋云 湖南電廣實業股份有限公司董事長、總經理從2005 年入市起,龍秋云就持續以大筆資金介入書畫拍賣市場,每年固定斥巨資購買近現代作品作為其企業資產。藏品有徐悲鴻《珍妮小姐》、《愚公移山》,李可染《萬山紅遍》等。 10 宛秋生 山東臨清三和紡織集團有限公司宛秋生為“三和博物館”負責人,其收藏以近現代書畫為主。僅在2010年,他斥資3億元購買大量近現代書畫,推動了吳冠中、李可染、黃胄等名家作品的市場走勢,其中包括以3752萬元拍下的黃胄《豐收圖》。 11 趙華山  山西華宇集團董事長收藏品以張大千、徐悲鴻、傅抱石等近現代名家書畫作品為主,被譽為國內張大千作品收藏第一人。近年開始收藏古代繪畫,在山西太原建有華宇美術館。 12 夏景春 沈陽金廈房地產公司董事長夏景春以收藏金銅佛像為主,經他手的金銅佛像有幾千尊,曾在北京翰海開過專場拍賣會,還出版了《般若之光》、《菩提妙相》、《夏景春藏金銅佛像》、《古物鑒真》等收藏專業書籍。 13 陸漢振 浙江金輪集團董事長浙江*早將資金投入到藝術品收藏的企業家之一。其收藏并不是常見的有些年代的收藏,藏品包括雍正胭脂紅琺瑯彩碗、清朝紫檀頂箱柜、明嘉靖魚藻紋罐、乾隆粉彩如意樽,甚至有商代晚期獸面紋鼎。 14 李建忠 上海長樂集團董事長1980年代,李建忠憑興趣開始收藏各種老物件。其收藏種類繁多,在他古色古香的1872會所中,收藏品包括第一代“愛迪生”老唱機和第一代西門子冰箱。此外,收藏品還包括字畫、瓷器、古家具、古建筑構件等。 15 徐其明 徐龍集團董事長、總裁主要收藏中國古代宮廷藝術品,其收藏的元青花和早明、清三代宮廷藝術珍品,現已形成“中國古代御瓷精粹”及“中國宮廷藝術瑰寶”兩大系列,共計250余件(組)。無論品級、價值和數量均獲得包括故宮博物院在內的國內外專業機構的肯定。 16 楊休 南京天地集團董事長1990年,楊休下海經商,經營的領域從高科技到房地產。2004年,在翰海春拍上,陸儼少的《杜甫詩意百開冊》以6930萬元被楊休拍走,創下當時中國字畫**價。據估計,其手上藏品估價約50億元。 17 邢繼柱 瑞寶賽博公司總裁以收藏古典家具開始的邢繼柱,目前的收藏領域包括古典家具、油畫、刺繡和佛像四大領域,其中尤以收藏明清佛像為主。2012年,邢繼柱收藏的160件喜馬拉雅藝術風格的藏傳佛教造像在北京大學賽克勒考古與藝術博物館舉辦了“吉金成瑞寶相莊嚴——瑞寶閣藏金銅佛像展”。 18 劉益謙 新理益集團董事長以“創紀錄”形式獲拍,在2009年秋拍上,吳彬作品《十八應真圖卷》被劉益謙拍得,開創“億元”時代。2009年,他已經在收藏方面砸下12個億。 19 陳永泰 震旦集團董事長陳永泰30多年來致力于中華文物的保護和典藏,其在臺北和上海兩地設立的藝術博物館已成為全球收藏中國古玉器較完整的私人博物館之一,總數達6000余件。由陳永泰私人籌建的震旦藝術博物館收藏的中國古代文物,包括玉器、瓷器、畫像石與佛教造像等。 
淺談李可染字畫價格多少錢一平尺? 淺談李可染字畫價格多少錢一平尺?
淺談李可染字畫價格多少錢一平尺?李可染(1907年3月26日—1989年12月5日),江蘇徐州人。中國近代杰出的畫家、詩人,畫家齊白石的弟子。李可染自幼即喜繪畫,13歲時學畫山水。43歲任中央美術學院教授,49歲為變革山水畫,行程數萬里旅行寫生。72歲任中國美術家協會副主席、中國畫研究院院長。晚年用筆趨于老辣。擅長畫山水、人物,尤其擅長畫牛。代表畫作有《漓江勝境圖》、《萬山紅遍》、《井岡山》等。代表畫集有《李可染水墨寫生畫集》、《李可染中國畫集》、《李可染畫牛》等。李可染另一件巨幅革命題材心血力作《井岡山》估價調整為1.3億至1.5億后,以1億起拍卻以1.28億慘遭流拍。除此之外,保利重推的傅抱石的《杜甫詩意》以8000萬落槌,徐悲鴻《七喜圖》2800萬落槌,而張大千《李檢法定林蕭散圖》以2550萬落槌,備受關注的潘天壽的《鷹石圖》落槌2100萬。在近現代的億元俱樂部中,李可染早就在2010年中國嘉德秋拍中,憑借1.075億元成交的《長征》而成為其中一員。而今年春拍上中國嘉德、北京保利都紛紛推出估價過億的李可染作品。*終,李可染《韶山》以1.242億成交,而李可染的《萬山紅遍》則以2.9325億成為目前為止2012春拍的第一天價拍品。為此業內稱今年是李可染年。而這種天價效應即使在市場調整回落期也是有效果的。李可染是一位入世的藝術家,他愛黨愛國,更熱愛生活和祖國山河。因此,他的作品便具有了一種崇高而靜穆的情感因素。而作為一位**使命感的中國畫家,他的實踐充滿探索性、創造性和嚴肅為藝的治學精神。在山水畫方面,李可染主張“可貴者膽,所要者魂”、“用*大的功力大進去,用*大的勇氣打出來”,使古老的山水畫藝術獲得了新的生命。他也強調作山水畫要從無到有,從有到無,即從單純到豐富,再由豐富歸之于單純。古玩行是一個充滿傳奇的行業。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。李可染字畫維新鑒賞交流(ciqi1968 阮老師) 收藏是心靈的滿足因為擁有,所以滿足;因為滿足,所以快樂和幸福。當我們得到并擁有千百年傳承下來的珍貴藝術品時,我們是很滿足的,我想沒有幾個人是不滿足的。擁有帶來滿足,這是人類獲得幸福的*直接方式。收藏比權力更容易讓人得到真正滿足。權力帶來恭維式的尊重,很顯然,權力者并未得到對方真正的心服和尊重,對方只是為利益迫不得已,甚至對方在心里壓根看不起權力者,雙方只是一種短暫的交易。李可染的人物畫畫面動態微妙,形象夸張但不丑化,樸質卻不古拙,富于詼諧、機智特色和生活情趣。李可染畫的牛極富生活情趣,或行、或臥、或鳧于水中;牛背上,稚氣的牧童悠然自得,或觀山,或引吭,或競渡,寥寥數筆,便勾出一幅質樸而生機盎然的田園小景。李可染的山水畫重視意象的凝聚。他在40年代的山水作品是一種線性筆墨結構。50年代以后的作品,由線性筆墨結構變為團塊性筆墨結構,以墨為主,整體單純而內中豐富,濃重渾厚,深邃茂密。從總體看,李可染的山水畫比明清山水畫更靠近了對象的感性真實,從某種意義上看減弱了意與形式趣味的獨立性。另外從藝術語言上說,我的老師他掃蕩了歷代山水畫傳宗接代的符號大成。從古至今千家百派都有自己的一套辦法和語言,也形成了不同的繪畫符號,但是李先生沒有直接臨摹或仿效前人,而是摒棄了前人現成的符號圖式,創造了自家的山水符號。他通過長時間地潛心研究,對歷代畫家,尤其是山水畫家進行了深入細微的研究,踏踏實實地用篩子進行過濾后再吸收前人的營養,*終轉化成自己的特點。李先生*大的成就是到大自然中去,到生活中去,深入感悟,長期寫生,*終提煉升華,造就了他獨樹一幟的藝術,開創了新時代新山水畫的新風貌。
柩府瓷器是什么朝代的 價格和鑒定方法介紹! 柩府瓷器是什么朝代的 價格和鑒定方法介紹!
柩府瓷器是什么朝代的 價格和鑒定方法介紹!我們先從白釉講起。白釉是一切瓷器的基礎,尤其是優質白白釉。宋代定窯的白釉聞名天下,但它是一種牙白色,白度不夠高,瓷化程度也不高,無法跟后來景徳鎮的白瓷相比。明代福建德化還有一種特殊的白釉,被稱為“豬油白”,感覺非常膩,西方人管這種白白釉叫“中中國白”,當時大量出口,但它也無法跟景德鎮的白瓷相比。因此,景德鎮元代白瓷的出現,是導致景德鎮瓷器*終坐上第一把交椅的保證。元青花之所以占據霸主地位,也是因為有景德鎮白釉的出現。如果沒有優良的白釉,就不可能在上面畫出那么亮麗的青花。我們設想一下,瓷器的底子顏色發黑發悶,青花就不可能顯得青翠悅目。元代以后白釉的流行,很大程度上跟元人的統治有關。元人尚白,就是崇尚白色、提倡白色。究其原因,有人認為:蒙古人以奶食為主食,所以尚白。按科學的方法分類,顏色釉包括單色釉和復色釉。單色釉瓷器,有專業術語叫“一道釉”,也叫“一色釉”,指瓷器只有一個顏色,比如白釉、紅釉。復色釉就是指瓷器有兩種以上的顏色釉,比如爐鉤釉、仿木紋釉。元代白釉有一個特殊的名字,叫“柩府釉”。它早期受南宋的影響,不是很白,呈鴨蛋青色。到到了中期以后,它就徹底變白起來,而且是一種不透明的白,專業術語叫“失透釉”,跟“玻璃釉”相對。古玩行把這種白釉叫“涅白釉”。“涅”,是一種不通氣的感覺,說“這個人發涅”,就是形容這個人發呆聽不進去話。“涅白”,就是一種很悶的顏色。那么,“樞府”是什么呢?樞,中柩神經。樞府是元代柩密院的簡稱,是國家*重要的機構,唐代已經設立,宋代也有,權力非常大。樞密院就是國家的中樞神經,掌管著國家的軍事。柩府釉,就是在白釉瓶子或碗上寫兩個字:樞府。樞府瓷一般有龍紋、少量鳳紋,以及大量花卉紋。明初曹昭的《格古要論》說:“元代燒小小足印花者,內有柩府字者高。由于曹昭的這段記載,后人才把這種元代白釉稱之為樞府釉”。①、胎質堅密,色微黃,內外皆施肥厚的卵白釉,釉色滋潤清亮,盤內胎模印纏枝蓮紋,豐潤華美。②、釉呈失透狀,色白微青,頗似鴨蛋殼色。修足規整,足底露胎,胎體厚薄適中,為元代官用之器的名品目前統計了市場上拍賣成交的樞府釉白瓷成交價位前十的藏品,提供圖片及時間供大家參考!元 樞府釉刻花繪龍紋梅瓶拍賣結果LOT號: 0171 估價:650.00-850.00萬 成交價:1,092.50萬拍賣公司:天潤國際拍賣 拍賣日期:2016-12-02元 樞府釉百鶴紋梅瓶拍賣結果LOT號: 0093 估價:380.00-580.00萬 成交價:590.00萬拍賣公司:北京保利拍賣 拍賣日期:2010-12-25古玩行是一個充滿傳奇的行業。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。樞府款瓷器維新鑒定交易(ciqi1968 阮老師) 收藏是心靈的滿足因為擁有,所以滿足;因為滿足,所以快樂和幸福。當我們得到并擁有千百年傳承下來的珍貴藝術品時,我們是很滿足的,我想沒有幾個人是不滿足的。擁有帶來滿足,這是人類獲得幸福的*直接方式。收藏比權力更容易讓人得到真正滿足。權力帶來恭維式的尊重,很顯然,權力者并未得到對方真正的心服和尊重,對方只是為利益迫不得已,甚至對方在心里壓根看不起權力者,雙方只是一種短暫的交易。樞府卵白釉龍紋折腹碗 (一件)拍賣結果LOT號: 200 估價:166.00-332.00萬 成交價:198.00萬拍賣公司:天潤國際拍賣 拍賣日期:2017-06-19元 樞府窯纏枝蓮雙鳳紋印花盌 (一對)拍賣結果LOT號: 241 估價:28.00-38.00萬 成交價:112.00萬拍賣公司:中國嘉德(北京) 拍賣日期:2010-05-16元 白釉“樞府”款印龍紋碗拍賣結果LOT號: 076 估價:40.00-60.00萬 成交價:86.25萬拍賣公司:天潤國際拍賣 拍賣日期:2012-11-25元 樞府釉模印鸞鳳紋梅瓶 (一對)拍賣結果LOT號: 0791 估價:55.00-80.00萬 成交價:63.25萬
乾隆琺瑯彩瓷器價格再創新高 一碗難求! 乾隆琺瑯彩瓷器價格再創新高 一碗難求!
乾隆琺瑯彩瓷器價格再創新高 一碗難求!北京保利2022春拍“寸巢庵” 名品錄—東瀛重要私人庋藏專場舉槌。此專場集結20余件寸巢庵經年收藏,多出自日本重要家族收藏,傳承有序。其中,清乾隆 琺瑯彩題詩“古月軒”花石錦雞圖碗競爭激烈。清乾隆 琺瑯彩題詩“古月軒”花石錦雞圖碗直徑12.7cm在拍賣現場,此標的從300萬元起拍,而后直接加至888萬元,現場競價激烈,*終以1000萬元落槌,超*低估價1.85倍,加傭金1150萬元成交。此器為日本山中商會倫敦分公司支店長(任職1903-1922年)富田熊作(1872-1953)舊藏。碗侈口弧腹,下承圈足,外壁以琺瑯彩繪錦雞一對,其一彩羽鮮亮明麗,五彩繽紛,屬紅腹錦雞,又名天雞;各色牡丹盛放于旁,花開吐蕊,富麗芬芳;玉蘭花枝伸展至一側,或含苞,或盛放,粉紅海棠映襯于下,繁花翩躚,嬌嫩明艷,皆春日花卉,滿堂春色。玉蘭、海棠與牡丹,諧音“玉堂富貴”,有顯達富裕之美意。此碗雖落乾隆款識,但無論繪畫與書法風格,還是紋樣構成、款識書寫,皆深得雍正雅韻。乾隆時期琺瑯彩盤碗內多畫花卉,本器留白,亦與雍正風格近似,更證其為乾隆早期所制。得以流通于世之琺瑯彩碗,****,件件有別。此件畫工精湛,錦繡光燦,春色滿堂,集詩書畫印于一身,既承雍正之清幽風雅,亦得乾隆之繁貴富麗。古玩行是一個充滿傳奇的行業。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。乾隆琺瑯彩瓷器維新鑒定交易(ciqi1968 阮老師) 收藏是心靈的滿足因為擁有,所以滿足;因為滿足,所以快樂和幸福。當我們得到并擁有千百年傳承下來的珍貴藝術品時,我們是很滿足的,我想沒有幾個人是不滿足的。擁有帶來滿足,這是人類獲得幸福的*直接方式。收藏比權力更容易讓人得到真正滿足。權力帶來恭維式的尊重,很顯然,權力者并未得到對方真正的心服和尊重,對方只是為利益迫不得已,甚至對方在心里壓根看不起權力者,雙方只是一種短暫的交易。
雍正年制時期琺瑯彩瓷器如何鑒定真假? 雍正年制時期琺瑯彩瓷器如何鑒定真假?
雍正年制時期琺瑯彩瓷器如何鑒定真假?古董行業從古流傳至今,因此古董收藏家也是不在少數的,但古董本是****的資源, 隨著時代的變化,如今古董行業已是一真難求,假貨居多的現象了,但即使是這樣,也仍阻擋不了古董愛好者們前赴后繼。因此今天小編就來為大家講解一下雍正時期的琺瑯彩瓷器要怎么鑒定,希望能為廣大新手古董玩家們提供一些幫助,避免入手到同類型的假貨。琺瑯彩瓷器起始于康熙后期,頂盛時為雍正期,至于原因嗎,這還得歸結于雍正帝對琺瑯彩瓷的重視,不僅會親自個過問琺瑯彩瓷的燒造,而且會還會派專人負責督辦,所以這也是琺瑯彩瓷可以在雍正一朝發揚光大的原因。好了,接下來我們回歸正題,看看琺瑯彩瓷的鑒定特點在哪!一、紋飾雍正帝喜歡水墨畫以及山水,所以在燒制琺瑯彩瓷的時候,就要求把“院畫”復制到琺瑯瓷器上,有如國畫,“勾、畫、皴、染”各種作畫技法都要運用,因此這也就成了琺瑯彩瓷的一大特點。二、款識雍正琺瑯彩一般采用的是琺瑯料書寫的“雍正年制”四字仿宋體圖章式,也就是說在四字外框以邊框用,鑒定時一觸摸就會感覺有凸起感。鑒定方法一、從瓷胎琺瑯彩瓷器在胎質的制作方面是非常講究的。胎壁極薄,均勻規整,結合緊密。所以大家如果在鑒別琺瑯彩瓷的時候,首先要先看瓷胎二、彩料雍正琺瑯彩色彩豐富,它的顏色種類較多,同一瓷器上面的顏色可以達到十多種,有類似西方油畫的藝術效果,很少使用純色或粉彩色。古玩行是一個充滿傳奇的行業。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。雍正琺瑯彩瓷器作品維新鑒定交易(ciqi1968 阮老師) 收藏是心靈的滿足因為擁有,所以滿足;因為滿足,所以快樂和幸福。當我們得到并擁有千百年傳承下來的珍貴藝術品時,我們是很滿足的,我想沒有幾個人是不滿足的。擁有帶來滿足,這是人類獲得幸福的*直接方式。收藏比權力更容易讓人得到真正滿足。權力帶來恭維式的尊重,很顯然,權力者并未得到對方真正的心服和尊重,對方只是為利益迫不得已,甚至對方在心里壓根看不起權力者,雙方只是一種短暫的交易。三、造型琺瑯彩的造型一般都為盤、碗、杯、瓶、盒、壺之類的日用小件瓷,其中碗、盤*多,雍正時的造型是秀巧雋永。四、底軸琺瑯彩的底軸是純白軸,其軸面沒有瑕疵光滑且潔凈,不偏黃也不偏青。琺瑯彩是中國古瓷中品格*高的一種瓷器,只是目前,全世界范圍內也僅收藏有清宮琺瑯彩瓷400多件而已,所以可見它的**程度。
文革時期瓷器作品鑒定方法技巧 看這幾點! 文革時期瓷器作品鑒定方法技巧 看這幾點!
1949年以來,特別是1957到1965年,全面開始社會主義建設時期,藝術陶瓷發展較快。1966到1976年的十年“文化大革命”,阻礙了陶瓷藝術的正常發展。“文革”后期,陶瓷藝術創作開始復蘇,但設計人員的作品要經過“工農兵三結合小組”的嚴格把關審查,基本以“八個樣板戲”作為人物形象創作的模型,形成了概念化的定制。這樣,“文革”期間的陶瓷作品,就失去了地方藝術特色和陶塑藝術家的個人風格。相反,也就在這特殊的十年歲月里,出現了一些****的具有獨特歷史時代風格的“文革”陶瓷,很多反映“文革”特色的作品,留下了鮮明的時代烙印。“文革”陶瓷也因此而成為現今博物館和收藏家的新寵。1、反映“文革”政治運動“文革”開始,從開始的貼大字報,大批判,到工人階級領導一切。在一件花瓶上表現出來,如景德鎮美術師陳義芳先生在1969年設計制作的花瓶,就充分展示了“文革”運動比較典型的畫面,反映了在1969年無產階級“文化大革命”形勢的一個場面,有貼大字報的,有有看大字報的。還有“景德鎮市藝術瓷廠革委會”1969年制作的一套瓷板,反映了大批判的一套四件瓷板宣傳畫,“大批判”“中阿兩國人民聯合起來砸爛美帝蘇修”和工農兵齊上陣。另一件瓷板為“敬祝毛主席萬壽無疆”這在當時可都是響遍全國的口號;另有三枚瓷質毛主席像章。通過以上陶瓷內容,真實的反映了文革運動形勢的一個側面。2、反映“知識青年上山下鄉”1968年,我國的“文化大革命運動“在經歷了兩年動亂之后,學校開始進行”復課鬧革命”,由于當時聚集了兩年共六屆的初中、高中、大學的畢業生,于是,毛澤東主席就發出了“知識青年到農村去”的號召,在毛主席的指示下,全國上下掀起了“上山下鄉”的高潮,陶瓷創作也緊密地圍繞這方面的主題內容來進行宣傳,創作出一大批反映知識青年上山下鄉的作品。如彩釉“女青年唱歌”塑像,是莊稼于20世紀70年代早期創作的,它真實地反映出知識青年在田間工休間隙與農民共同高唱革命歌曲的情景。又如“炊事員送飯”塑像,是由石灣陶藝名家羅瓊竹于20世紀70年代創作的,從炊事員的著裝、神態可以看出他也是個下鄉知識青年,他一手拿草帽,一手扶著剛放落地的熱飯菜,身系圍裙,肩搭毛巾,著藍衣黑褲,赤腳站立在田頭,面部表現出熱情、憨厚的性格;再如彩釉“引水上山”塑像,是由廖洪標、黃松堅和陶藝家蘇錫榮等人于20世紀70年代早期聯手創作的,該作品反映了幾個知識青年大搞科學實驗,研究如何把山下的水引到山上,這是他們引水上山獲得成功的一個場面,真實地再現了那個時代的風貌。3、反映“工業學大慶、農業學大寨”“文革”中曾一度掀起“工業學大慶”、“農業學大寨”的高潮,全國上下處處可看到學大慶、大寨的標語口號。石灣的人物陶塑在這一時期也配合形勢創作了不少反映這方面主題的作品。如彩釉“鐵人王進喜”塑像,是劉澤棉和陶藝家馬海聯手創作的,作者通過厚重的石灣陶塑造了王進喜同志身披咖啡色羊皮大衣,穿一套藍色制服,挎一軍用黃色書包,手拿一卷文件,頭戴藍色工人壓舌帽,腳穿大頭皮鞋,抬頭挺胸,精神抖擻,表現了王進喜滿懷信心歸來的情景。又如彩釉“大慶人”塑像,是劉澤棉創作的,他塑造了大慶工人身穿羊皮大衣,肩扛大扳手,頭戴羊皮毛帽,腳穿雨靴,大步向前。表現出石油工人勇往直前的創業精神。再如翠毛釉“大寨人”塑像,是由梅文鼎創作的,青年人頭帶白毛巾,身穿農民式的蘭色對襟外褂,內穿白色對襟褂,腰扎布 帶子,穿醬色褲子,腳穿尖口布鞋,右肩扛一大鐵錘,左肩背著一扎繩子,精神抖擻大步向前走的大無畏精神。另外,劉澤棉創作的翠毛釉“愚公移山”塑像,作品中的老愚公手拿镢鈄,腳踏大山,通過老愚公的形象來歌頌了大寨人的精神。古玩行是一個充滿傳奇的行業。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。文革時期瓷器維新鑒定交易(ciqi1968 阮老師) 收藏是心靈的滿足因為擁有,所以滿足;因為滿足,所以快樂和幸福。當我們得到并擁有千百年傳承下來的珍貴藝術品時,我們是很滿足的,我想沒有幾個人是不滿足的。擁有帶來滿足,這是人類獲得幸福的*直接方式。收藏比權力更容易讓人得到真正滿足。權力帶來恭維式的尊重,很顯然,權力者并未得到對方真正的心服和尊重,對方只是為利益迫不得已,甚至對方在心里壓根看不起權力者,雙方只是一種短暫的交易。4、反映“樣板戲”所謂“樣板戲”一個在特殊政治環境下產生的特殊戲劇樣式。時至今日,當我們再次回首那段歷史的時候,樣板戲其自身的藝術魅力依然存在,一個個熟悉的形象,一段段精彩的絕唱至今令許多人無法忘懷。如景德鎮制作的樣板戲“紅燈記”中的主要英雄形象,完全按照樣板戲中的人物造型,真實的再現塑造出來,有些是在花瓶、執壺等器物上繪畫樣板戲的典型場面,這種圖案在“文革”期間比較多見,不但是景德鎮窯有全國其它窯口的瓷器都有生產;再如廣東楓溪窯在1972年“文革”期間,制作的素胎“樣板戲紅燈記李玉和”的形象,把英雄人物典型的一瞬間準確的再現出來。同時還有其它藝術門類都不同角度的表現“樣板戲”的作品,真可謂“八億人民八個戲”人人都會唱幾句。5、反映支援“第三世界”所謂第三世界,是指1974年毛澤東同志與贊比亞總統卡翁達談話中,提出了三個世界的劃分。我國曾派出大量的人員到國外去援助貧窮國家,尤其是非洲國家幫助他們修鐵路,建工廠,派醫療隊為當地人民治病等,因而深受當地人民的歡迎。劉澤棉師20世紀70年代早期創作的“中國醫療隊在非洲”塑像反映的正是這段歷史,作品塑造了中國醫生正在非洲較有代表性的椰子樹下,為黑人小孩看病的一個場面,人物造型神態真實、自然、生動、傳神。6、反映外交方面1972年中美關系打破了多年來的堅冰,建立起外交關系,自此之后與中華人民共和國建立外交關系的國家越來越多。這段時期的石灣陶塑,也創作了不少反映中國外交政策取得輝煌成就的作品,如劉澤棉與蘇錫榮于20世紀70年代早期共同創作的素胎“銀球傳友誼”塑像;再如景德鎮窯1972年制作的粉彩乒乓友誼塑像,正是表現了這段時期我國實行“乒乓”外交,以“小球震大球”。該作品表現了我國運動員與外國朋友相互交流球藝,從而建立起友誼的場面。景德鎮窯和石灣窯都抓住了這種題材,都是采用雕塑形式,真實的表現出來,所不同的是石灣陶采用的是素胎,發揮石灣陶塑的特點;而景德鎮瓷器采用的是粉彩,把人物的膚色、鮮花、靚麗的衣裝展示出來。7、反映和歌頌“人民戰爭”1949年后,反映歌頌人民戰爭方面的電影,如:“地道戰、地雷戰、平原游擊隊、鐵道游擊隊”等等,這些故事片在全國都家喻戶曉。因此,在“文革”期間,以歌頌人民戰爭方面的內容作為創作題材的石灣人物陶塑比比皆是,既有中國題材的,也有外國題材的。如梅文鼎創作的彩釉“民兵埋地雷”塑像,反映了在抗日戰爭時期,游擊隊員埋地雷;福建德化窯雕塑的“海防女民兵”則是真實的再現海島女民兵不愛紅裝愛武裝的英姿形象。劉炳創作的素胎“越南女民兵”塑像,作品塑造的是越南女民兵邊勞動,邊準備抗擊美帝國主義的情景。8、反映“赤腳醫生”“文革”期間我國曾培訓了一批具有初級醫療技術的醫務人員,讓他們深入到農村去,送醫送藥到田頭,由于他們有病人時就看病,沒病人時就參加生產勞動,因此,當地的農民就把他們尊稱為“赤腳醫生”。“文革”期間石灣陶塑中也創作了不少反映這方面內容的作品,如潮安窯1972年制作的“銀針傳友誼塑像”,軍醫為了傳授針灸技術,讓“赤腳醫生”在自己身上試針,表現了軍民魚水情的關系。又如黃松堅創作的彩釉“騎馬送醫”塑像,作品塑造了草原上的女赤腳醫生身背藥箱,頭圍淺色圍巾,身穿淡青色蒙古袍,腳穿皮靴,騎馬飛馳在草原上的情景。形象極富時代化,格調秀雅脫俗。“文革”時期全國各地陶瓷制作的共同風格藝術特色“文革”陶瓷均以迎合文化大革命形勢的需要,制作出各種富有“文革”特色的藝術陶瓷,既有其共同的“文革”形勢的風格,又有其各自不同的用色、用料、制作特點。其中制瓷***有江西景德鎮、湖南醴陵、山東淄博、河北唐山、彭城、廣東汕頭、大埔、福建德化、浙江龍泉、河南神垕等;采制陶***的有江蘇宜興、廣東石灣、四川榮昌、湖南銅官、山東淄博等地。下面重點介紹各自的制瓷特點。1、景德鎮瓷器瓷色潔白并帶有玉的光澤,透明度較高,釉面光潔,白里泛青;瓷質堅實,瓷化完全,敲擊聲音清脆而韻長。細瓷手工彩繪,特別是高級粉彩,大多是書畫金石集于一體,有畫必有題字,如“五彩毛主席詩詞圖紋瓶”,就充分展示了畫與字的成功結合,花色品種,特別是“文革”后期,代表性的有青花繪畫有串枝蓮、纏枝牡丹、梧桐特別是經常繪制梅花,稱"“藍枝梅”。粉彩繪制的花紋凸起,表現較多的有兩萬五千里長征的雪山景色,反映文化大革命形勢方面的祖國山河一片紅、突出工農兵形象的圖案、紅衛兵塑像、歌頌“樣板戲”、毛主席紀念章、毛澤東用瓷梅花、牡丹等圖紋。2、湖南醴陵瓷器醴陵瓷以胎薄,透明性好,白度高見長,一般呈玉白色。*有特色的品種是釉下彩,釉下彩的基色近30種,通過調配復色可達百種以上。有花卉、人物、山水、羽毛等圖案。3、唐山瓷器唐山瓷普遍以經濟使用的日用瓷為主。暢銷面較廣的大宗品種有三大碗(藍邊或貼花裝飾釉面微黃的粗瓷碗),宮碗、繩邊碗、光邊碗及噴花裝飾的桷壺(又名橋壺)。文革期間的細瓷裝飾以噴彩瓷和雕金裝飾的高檔餐具、茶具著稱。有毛主席像章、反映革命大批判方面的瓷板、碗、盤等。4、德化白瓷文革德化瓷以白瓷著稱,俗稱“鵝絨白”,釉面晶瑩滋潤,色澤柔和,光潔無暇,文革期間,多以生產日用瓷,盤、碗、壺、杯、盅、壇、餐具、茶具、咖啡具等。一般瓷胎輕盈,同樣又生產藝術瓷,人物有毛主席坐像,毛主席站像,毛主席像章,女民 兵,樣板戲中的英雄人物等。無論是一般白瓷,還是建白瓷,一般不施彩,同樣是傳統喜歡的“豬油白色”、“象牙白色”,這種白色瓷多用于高級瓷雕和仿古瓷。5、河南禹縣鈞瓷文革時期神后瓷器,其特殊為窯變紅釉和窯變花釉瓷,紅釉根據不同色調,稱為海棠紅、雞血紅、胭脂紅、玫瑰紫、茄皮紫等;窯變釉根據變幻色調分別稱雨過天晴、月白風清、云霧高山、星辰滿天、峽谷飛瀑等。鈞瓷古樸端莊,釉質渾厚,晶瑩透澈,有明快的流動感。代表性的品種有:爐、鼎、尊。6、廣東潮安楓溪、饒平、大埔瓷器潮安、饒平、大埔瓷器產品各有側重,主要生產日用陶瓷,潮安既生產高級細瓷,也生產普通粗瓷,有工夫茶具、杯、壺、盤、痰盂、花瓶、花盆和雕塑人物為主;饒平以生產匙、盤、杯、碟為主;大埔以生產工夫茶具、碗、盤、壺、杯、盅為主。以潮州楓溪瓷為代表的廣東粵東地區陶瓷,楓溪位于潮州市郊外,有南國瓷鄉之稱,文革期間,盡管受到種種限制,但制瓷工業未停止,仍然以燒制日用瓷為主,藝術瓷相應得到發展,賦予文革時代烙印,如楓溪陶瓷廠生產的“素白瓷毛主席揮手塑像”。基本制作方法是采用雕、塑、刻、劃、捏、貼等制作手法,精巧透雕的通花浮雕藝術,特別是各類透雕花瓶,形成自己的風格。反映文革時期的瓷器內容有,女民兵、工農兵、樣板戲等造型。7、廣東石灣陶器文革石灣陶,代表性的品種有陳設美術陶,主要是緊跟文革形勢,塑造革命英雄人物和工農兵形象以及樣板戲人物,還有歷史人物、鳥獸魚蟲、自然景色以及文具、玩具等。“文革”瓷對藝術市場的影響為了追求盈利,市場上就出現了兩種傾向。一是粗制濫造。許多新仿的“文革”瓷,如現在文物市場上有些新仿的“樣板戲人物”、“紅衛兵”像,從造型的塑造到色彩都不夠精確,特別是神態極差,沒有神韻,沒有感覺。二是內容過分**。表現在一件作品上,繪制水平也較高,如此豐富熱鬧,如瓷板、彩瓷瓶、盤、壺等,內容上往往過分**,如“樣板戲”圖案紋瓶,附有電腦制作的多形體文字;反映“文革”運動內容的瓷板,似一幅**的“文革”瓷畫,恨不得把“文革”十年的內容全融進去,如“大批判、大字報、抓革命、促生產、工業學大慶、農業學大寨、樣板戲、上山下鄉運動、跳忠字舞、學習毛澤東語錄”等等,應有盡有,這樣全面的“文革”內容的瓷板,在當時是無法完成的。因此,真假值得研究。將來,隨著人們認識的提高,仿制會更多,對現存**下來的珍貴“文革”陶瓷以更多的關注。這里要提醒人們注意的是,由于認為“文革”瓷有較高的經濟價值和收藏價值,故新仿“文革”典型器物的瓷器較多,但這類現仿石灣陶器神韻、氣質、感覺都較差,從色彩、內涵上都不夠真實貼切。離開那個時代或者沒有經歷過那個時代的人再塑,無論如何其神韻、內涵都不夠真實。因此,提醒收藏家注意的是,鑒別真假“文革”瓷,要著重從作品的內涵也就是我們認為的藝術神韻的角度去衡量更準確。“文革”結束幾十年了,“文革”陶瓷的收藏越發顯得火熱,它畢竟只是十年時間,值得珍惜收藏的作品很多,作為國家博物館,應該重視對這段歷史文物的收藏,特別是名家精品的收藏,是十分重要的。
何許人雪景瓷器瓷板畫鑒賞技巧方法 何許人雪景瓷器瓷板畫鑒賞技巧方法
何許人雪景瓷器瓷板畫鑒賞技巧方法何許人(1882~1940),原名處,字“德達”,安徽省南陵縣人,以陶淵明《五柳先生傳》中“先生不知何許人也”句,更名為何許人,景德鎮“珠山八友”之一。何許人14歲從安徽到景德鎮入瓷莊學藝。初學青花,后學粉彩、淺絳彩及青綠山水。他少時常以清初“四王”之作為模板,循古人標準,摹前人畫跡,更與景德鎮的畫瓷名家交友學藝,也是景德鎮陶瓷藝術界的仿古高手。為了開闊眼界,尋求畫技的進步,何許人在“師古人”的一起也“師造化”,曾多次游歷黃山、廬山等名山大川。后來何許人研習以粉彩畫雪景,逐步深諳其間奇妙,創始了景德鎮粉彩雪景之先河。何氏構圖上遠承宋人工景取勢之技,翰墨上取“四王”之法,工藝上奇妙地把粉彩玻璃白運用于雪景山水之中,既有傳統填色的粉潤作用,又具有畫意生動的神韻。使畫面彩料濃淡自若,雪色傳神,層次有度,并以高尚奔放、晶亮剔透、意境深邃為世人所稱道。無奈何許人英年早逝,存世作品稀疏,僅有部分散見于國內外博物館和一些大收藏家手中,彌足珍貴。導致近些年來何許人瓷板畫拍賣市場上價格不菲。可是任何事物都具有雙面性,市場越火,讓那些不法分子有機可趁,造假現象層出不窮,欺騙很大部分對瓷板畫喜好的收藏者。小編從事拍賣行多年,就遇到很多花了大價錢購買的何氏瓷板畫卻是贗品的收藏者,誠心的替他們感到難過。因而,小編在這兒給廣闊的收藏喜好者提供何氏的瓷板畫收藏小技巧:何許人在1916年以后,以雪景山水瓷畫為主。在瓷畫工藝上,已逐步探索出一套推陳出新的技法。現在仿照何氏之贗品,均為其雪景山水畫。從翰墨特征來看何氏畫雪景山水,主要有以下幾個特色:古玩行是一個充滿傳奇的行業。一面銅鏡,照一段顛沛歲月;一塊美玉,鎖一段啼笑姻緣:一張書法,抒一場人生感慨:卜堆瓷片,寄一則奮進箴言;一張條案,訴幾多人生無奈;兩枚大錢,講一樁撿漏奇談。得一只犀角杯,三生有幸;丟一只黃釉盤,錯失百萬。拍案叫絕,是一段笑談,揮手抹去,是一曲辛酸。總是有那么多那么多的驚喜與失落,總是有那么多那么多的歡呼與嗟嘆。何許人瓷板畫瓷器作品維新鑒定交易(ciqi1968 阮老師) 收藏是心靈的滿足因為擁有,所以滿足;因為滿足,所以快樂和幸福。當我們得到并擁有千百年傳承下來的珍貴藝術品時,我們是很滿足的,我想沒有幾個人是不滿足的。擁有帶來滿足,這是人類獲得幸福的*直接方式。收藏比權力更容易讓人得到真正滿足。權力帶來恭維式的尊重,很顯然,權力者并未得到對方真正的心服和尊重,對方只是為利益迫不得已,甚至對方在心里壓根看不起權力者,雙方只是一種短暫的交易。一是在構圖上遠承宋人工景取勢之長,考究規矩布局,重視近、中、遠三重構圖,山勢相疊,坡岸交錯,層次有序。二是以艷黑為主勾畫山嶺,以赭石皴染陰陽層次,墨色秀潤磊落,次序有序,再以敷粉留白體現雪色。何氏在傅彩用料時,克服雪景色階少的特色,奇妙地把粉彩玻璃白運用于雪景山水之中,使畫面彩料濃淡自若,雪色傳神,層次有度,既有傳統填色的粉潤作用,又具有畫意生動的意味。重視單薄中尋求晶亮的作用,尤其是渲染雪霧天色,層次之奇妙,體現出不凡的功力。而仿照品往往得其表象,大都在傅彩時為尋求層次感而將玻璃白堆填較厚,用手觸摸有起棱之感。三是在一些細節的描繪上,何氏同樣以細膩的畫筆描寫,如蹇驢踏雪,路上留下連串痕跡;若層宇樓臺,總以一兩處暖色調點醒。他的著作無論是大幅瓷板畫,仍是小件印盒都用筆精到,工麗謹慎,法度整飭。其書法行筆穩健,轉折圓渾,抑揚改變明顯,字與字之間少連筆,卻有綿延直下、趁熱打鐵之勢。他的作品無論是大幅瓷板畫,仍是小件印盒都用筆精到,工麗謹慎,融詩、書、畫、印為一體。題識印款:何許人書法行筆穩健,抑揚改變明顯,轉折圓渾,字與字之間少連筆,卻有綿延直下、趁熱打鐵之勢,題款長短皆有,行隸兼用。常見落款為:“許人何處畫于湓浦客次”、“許人何處畫”、“陽谷許人何處畫于湓浦”等。常見印款為:“許人”、“何處”、“許人出品”等。
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王大凡瓷板畫真品圖
2020-12-04

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何許人瓷板畫真品圖
2020-12-04

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汪野亭瓷板畫真品圖
2020-12-04

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王曉帆人物瓷器價格多少
2020-12-16

王曉帆(1918-1963)安徽黟縣人。陶瓷美術鑒評家,陶瓷美術家。其父為珠山八友王大凡先生。王曉帆自幼學畫,稟承家傳。青年時期曾參加抗日救亡活動,加入中國共產黨地下組織。1944年王曉帆創辦曉帆畫坊開店授徒,期間王曉帆開發了許多新產品,如新婚用瓷“花開富貴”餐具、祝壽用瓷“以介眉壽”等日用藝術瓷,王曉帆首開日用陶瓷藝術化之先河。建國后更是作為輕工部陶瓷研究所籌備小組核心人物,先后參與創辦和組建過陶瓷工藝合作社、輕工業部陶瓷研究所、藝術瓷廠、建國瓷廠、瓷用化工廠。并領導和參與開國瓷以及建國十周年獻禮瓷,展覽瓷的制作,在合作社和工藝社這兩個藝術高手云集的地方,身為主任的王曉帆,堅持“古為今用,洋為中用”的方針,使人盡其才,學有所用,使得傳統陶瓷(粉彩、顏色釉、青花瓷、雕塑瓷)大放異彩,藝術陶瓷佳作層出不窮、日用陶瓷迅速發展,加速了陶瓷向現代化邁進的速度。1961年被授予“陶瓷美術家”稱號。王曉帆人物瓷器作品價格?王曉帆擅畫粉彩人物,早期以陶瓷粉彩仕女人物匠心獨具,別樹一幟。他筆下的形象楚楚動人,楚漢之風、唐宋遺韻均入畫中。鶯鶯的溫情、黛玉的心高氣傲、四大美女的花容月貌,無不使人愛不釋手。新中國成立后,王曉帆致力于創作謳歌新中國、新生活題材的現實主義瓷畫,這時無論構圖、布景,還是人物造型、神態都擺脫了傳統的束縛,追求整體效果和矛盾的和諧統一。在王曉帆20多年的藝術生涯,他把自己的思想、智慧放到創作的對象中去,用生命和熱情去塑造一個又一個形象。他的父親是“落地粉彩”的鼻祖,他是粉彩花紙的發明人,父親辦過“瓷業美術研究社”“月圓會”,他是“合作社”“工藝社”“部研究所”的組建人之一,他不愧是大凡的兒子,學其父.又不似其父,敢在藝術的高空中與乃父一比高低!

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跟隨著改革開放的大潮,中國藝術品市場正全面的復蘇,走向繁榮興盛。特別是近十幾年來,畫廊業、藝術博覽會三位一體的市場經營主體結構初步建立,中國藝術品市場,幾乎是從無到有,由小到大,從毫無經驗可循到初步走向規范,在國際藝術品市場逐漸成為一股不容忽視的力量!

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與其他投資形式相比,藝術品投資風險*小。在股票、期貨等投資中,風險往往如影隨形。股市變化多端,涉身其中如同在驚濤駭浪里駕舟行船,稍有不慎,便可能招來滅頂之災。期貨投資只交少數保證金便可做100%的交易,此種“以小搏大”的投資方式存在預測不準可能全盤覆沒的風險。如何減少投資風險,成為投資者關注的問題。

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